DNE Studios & Nonna De La Pena ผลักดันขอบเขตด้วยการเล่าเรื่องราว 4 มิติเชิงปริมาตรของเหตุการณ์สังหารหมู่ที่แอตแลนตาในปี 1906 ที่ SXSW

``

(SeaPRwire) –   Nonny De La Pena และ DNE Studios ปลุกประวัติศาสตร์ให้มีชีวิตชีวาด้วย Volumetric Alchemy: ความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีเบื้องหลัง “1906 Atlanta Race Massacre” ที่เตรียมเปิดตัวที่ SXSW

ลอสแอนเจลิส, 8 มีนาคม 2025 — เมื่อรุ่งอรุณสาดส่องเหนือออสตินระหว่างงาน SXSW 2025 การปฏิวัติทางสเปกตรัมได้ปรากฏขึ้นที่จุดตัดของถนนสายที่ 6 และ Congress Avenue ร่างโวลูเมตริกของ Bryonn Bain ในบทบาท Jesse Max Barber – นักข่าวผิวดำผู้บันทึกเหตุการณ์ 1906 Atlanta Race Massacre – ปรากฏขึ้นไม่ใช่ในรูปแบบโฮโลแกรมคงที่ แต่เป็นสนามความทรงจำที่สามารถสำรวจได้ ได้รับเลือกให้เข้าร่วมการแข่งขัน XR Experience ของ SXSW ความร่วมมือระหว่าง Nonny de la Peña ผู้กำกับรางวัลเอ็มมี และ Addie Reiss ผู้อำนวยการสตูดิโอ Digital Nation Entertainment แสดงให้เห็นถึงการเปลี่ยนแปลงกระบวนทัศน์ในการฟื้นคืนชีพทางประวัติศาสตร์ผ่านการจับภาพปริมาตร

ผีในเครื่องจักร: สร้าง “1906 Atlanta Race Massacre” ขึ้นใหม่ใน Augmented Reality

หัวใจสำคัญของการปรากฏตัวที่น่าดึงดูดใจของ Barber คือเวที volumetric 4D ของ DNE ที่ซานตาโมนิกา – ที่ซึ่งกล้อง RGB-D แบบ bespoke 120 ตัวที่กำกับโดยทีมของ Reiss จับภาพการแสดงของ Bain ในฐานะการปรากฏตัวของโฮโลแกรม เซ็นเซอร์ structured-light ที่เป็นกรรมสิทธิ์ของ DNE ให้ความละเอียดเชิงพื้นที่ระดับมิลลิเมตร ซึ่งมีความสำคัญต่อการรักษารอยสั่นในมือของ Bain ขณะที่ Barber เล่าถึงการเฝ้าดูฝูงชนผิวขาวเผาธุรกิจของคนผิวดำ “เราต้องการการจับภาพระดับนิติเวชโดยไม่สูญเสียความเป็นธรรมชาติทางศิลปะ เพื่อถ่ายทอดคำให้การของ Bain และดึงดูดผู้ชมให้เข้ามาในเรื่องราว” Reiss อธิบาย

กลเม็ดของช่างภาพ: ความจริงในโฟตอน

ในยุคของ MetaHumans และ deepfake ที่สร้างโดย AI แนวทางการจับภาพปริมาตรของ Reiss ให้ความรู้สึกเรียบง่ายอย่างน่าทึ่ง: “บันทึกนักแสดง ไม่ใช่การประมาณ”

“ผู้ชมจะถอยหนีจากแอนิเมชั่นที่สมบูรณ์แบบโดยสัญชาตญาณ และตัดขาดทางอารมณ์เมื่อดูภาพหลอนของเครื่องจักรหรือหุ่นกระบอกผีสิง” Reiss อธิบาย ซึ่งงานถ่ายภาพยนตร์ทั้งภาพยนตร์และสารคดีสอนให้เขารู้ถึงความแตกต่างระหว่างความแม่นยำทางเทคนิคและความถูกต้องทางอารมณ์ “…ไม่ใช่กลอุบาย AI แต่เป็นแสงและโฟตอนที่สะท้อนจากนักแสดงเมื่อช่วงเวลาอันมีค่าคลี่คลาย” ผู้ชมสามารถแยกแยะความจริงได้โดยสัญชาตญาณ และถูกดึงดูดเข้าสู่เรื่องราวด้วยความถูกต้องของ Bain

การเดินทางอันยาวนานกว่าทศวรรษของ Reiss ในฐานะนักประดิษฐ์ในการจับภาพปริมาตรย้อนกลับไปถึงจุดเริ่มต้นของเทคโนโลยี สำหรับ Reiss การจับภาพปริมาตรคือความก้าวหน้าตามธรรมชาติของการถ่ายภาพ” Reiss อธิบาย “จากกล้องหนึ่งตัวเป็นหลายตัว จากสองมิติเป็นสามแล้วสี่ มันเป็นวิทยาศาสตร์และศิลปะใหม่ ผสานรวมเข้ากับบทบาทของการกำกับการจับภาพ volumetric 4D”

Mobile AR ในฐานะเลนส์แห่งความทรงจำ: ประชาธิปไตยประวัติศาสตร์เชิงมิติ

นวัตกรรมที่แท้จริงของ 1906 เกิดขึ้นพร้อมกับการเข้าถึงได้ง่าย ลืมจอแสดงผลโฮโลแกรมราคาแพงหรือชุดหูฟังขนาดใหญ่ ผู้ใช้สามารถเรียกการปรากฏตัวของ Barber โดยใช้สมาร์ทโฟนสำหรับผู้บริโภค อุปกรณ์ของคุณจะกลายเป็นช่องทางสู่โลกอดีต ทำให้ผู้ใช้แต่ละคนมีมุมมองของตนเองเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น “ในฐานะผู้สร้าง XR เรามอบอำนาจและนำผู้ชมไปสู่เรื่องราว แต่ไม่เคยกำหนดเส้นทางการเดินทางของพวกเขา” Reiss เน้นย้ำ โดยเน้นถึงพลังของการจับภาพปริมาตรเพื่อให้ผู้ชมมีอำนาจในการเลือกวิธีที่พวกเขาจะได้สัมผัสกับฉาก “องค์ประกอบ mobile AR ของประสบการณ์เปลี่ยนผู้ชมให้เป็นนักสืบเชิงรุก และการจับภาพปริมาตรช่วยให้พวกเขามีความสามารถในการเลือกมุมมองของตนเองเมื่อฉากพัฒนาขึ้น”

อนาคตของความทรงจำ: Gaussian Splats บนขอบฟ้า

ในขณะที่ประสบการณ์ 1906 ใช้การประมวลผล photogrammetric แบบดั้งเดิม ทีมงานของ Reiss กำลังบุกเบิกภาพ 4D Gaussian splatting รุ่นต่อไปสำหรับโครงการในอนาคต “กว่าทศวรรษที่ผ่านมา การจับภาพปริมาตรติดอยู่ในคุกรูปหลายเหลี่ยม” Reiss อธิบาย กราฟิกคอมพิวเตอร์ที่เกิดจากฉาก 3D สังเคราะห์ กำหนดให้ข้อมูลปริมาตรต้องได้รับการประมวลผลและ ‘แก้ไข’ ให้เป็นรูปหลายเหลี่ยมหลายล้านรูป “เราพยายามที่จะสร้างภาพถ่ายที่เหมือนจริงโดยใช้ส่วนประกอบที่ไม่สมจริง”

นั่นคือสิ่งที่ 3D Gaussian Splatting เข้ามามีบทบาท “ตอนนี้เราปฏิเสธรูปหลายเหลี่ยมทั้งหมด” Reiss ประกาศ

“รูปหลายเหลี่ยมสร้างขอบแข็งและสังเคราะห์ และพยายามดิ้นรนเพื่อสร้างรายละเอียดปลีกย่อยของชีวิตขึ้นใหม่” การสะท้อน เส้นผมละเอียด แก้วไวน์ หรือเพียงแค่แสงระยิบระยับ สิ่งเหล่านี้แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะจับภาพและแสดงผลโดยใช้กราฟิกคอมพิวเตอร์แบบคลาสสิก ด้วย Gaussian Splats DNE สามารถเก็บรักษาอนุภาคโฟตอนแต่ละอนุภาคไว้ใน light field ได้ “ในที่สุดเราก็เป็นอิสระจากการสร้างแบบจำลอง 3D-mesh” Reiss กล่าว “แทนที่จะใช้กล้องและเซ็นเซอร์เพื่อวาดภาพ 3D brushstrokes ในพื้นที่ โดยนำความประทับใจของแสงในเวลา” ผลลัพธ์คือความสมจริงที่น่าทึ่งและความสามารถในการถ่ายทอดรายละเอียดปลีกย่อยที่เป็นไปไม่ได้ด้วยเทคโนโลยี volumetric ก่อนหน้านี้

โครงการที่จะเกิดขึ้นของ DNE มุ่งเน้นไปที่ 4DGS ทั้งหมด “ตอนนี้ ในที่สุด การจับภาพปริมาตรก็มีสีและแปรงเพื่อเติมเต็มคำกล่าวอ้างของตน เพื่อสร้างสำเนาที่สมจริงของความเป็นจริง” Reiss อธิบาย

เหตุใด “ของจริง” จึงมีความสำคัญในโลกของ Deepfake

ในขณะที่ XR กำลังต่อสู้กับ “นักแสดง” ที่สร้างโดย AI Reiss มองว่าการจับภาพปริมาตร ซึ่งทำอย่างถูกต้อง เป็นสิ่งจำเป็นทางจริยธรรม นั่นคือเหตุผลที่ในอุตสาหกรรมที่ไล่ตามภาพหลอนของเครื่องจักรตัวต่อไป DNE กำลังเดิมพันกับความเป็นจริง “ขณะนี้เรามุ่งมั่นอย่างเต็มที่ที่จะนำความรู้สึกของการเชื่อมต่อกลับคืนมาอีกครั้ง ระหว่างผู้ชมและพรสวรรค์ที่แท้จริง”
การจับภาพปริมาตรอาจเป็นฐานที่มั่นสุดท้ายของสื่อที่สืบทอดมรดกแห่งความจริง

“เราไม่ได้สร้างแค่เครื่องย้อนเวลา แต่เรากำลังสร้างเครื่องจักรแห่งความเห็นอกเห็นใจ” Reiss สรุป ตอกย้ำความมุ่งมั่นของ DNE ในการใช้เทคโนโลยีเพื่อสร้างประสบการณ์ที่แท้จริงสำหรับผู้ชม

สัมผัสประสบการณ์ “1906 Atlanta Race Massacre”:

World Premiere, SXSW XR Competition 9-11 มี.ค. 2025

ติดต่อสื่อ:

Music Native
9087564563

SOURCE DNE Studios